看見

非凡新聞周刊 2009/08/17【文／詹宜軒、周岐原】

他們演戲，是為了吸取拍片經驗，也為累積拍片資本； 他們拍片，是為了透過電影與世界溝通，也為了完成拍到70歲的夢。

戴立忍是《白色巨塔》裡利慾薰心的「壞醫生」，鄭有傑是《波麗士大人》中懦弱惹憐「好警察」， 但他們同時也是國片新作《不能沒有你》與《陽陽》的導演。

他們演戲，是為了吸取拍片經驗，也為累積拍片資本； 他們拍片，是為了透過電影與世界溝通，也為了完成拍到70歲的夢想。這兩位導、演雙棲的才子，更努力成為延續「《海角》熱潮」的國片新希望。

對於看偶像劇的台灣觀眾而言，戴立忍和鄭有傑都是讓人印象深刻的演員，「搶戲」的程度甚至超過主角，沒有人忘得了《白色巨塔》裡利慾薰心的「壞醫生」邱慶成；《波麗士大人》中懦弱又惹人憐愛的「好警察」潘士淵，看著心愛的女人將嫁給好友，拿著「婚禮招待」胸花坐在床上痛哭，戲雖已下檔，此景卻仍被網友討論著。帥哥導演，有緣一起拚

如今，這兩位「帥哥演員」的導演身分卻更加醒目，他們也都被視為國片延續「《海角》熱潮」的新希望。由戴立忍執導、改編自真實社會事件的《不能沒有你》，已讓眾多走進戲院的觀眾哭紅眼眶，另一方面，該片也獲獎不斷，在台北電影節奪得百萬首獎等四項大獎， 在日本SKIP CITY國際電影節也獲得最佳影片，八月初，再奪下南非德班國際影展的最佳影片，讓戴立忍開心自稱也是「台灣之光」。

而鄭有傑則有李安導演兄弟檔加持，他導演的作品《陽陽》今年二月初就參加柏林影展，在台北電影節則獲得評審團特別獎，《陽陽》突出的影像呈現、鄭有傑對演員情緒精準的掌控也獲得影評一致讚美。兩部八月上檔、最被看好的國片彼此雖有競爭關係，但戴立忍、鄭有傑卻異口同聲地說，「我們的環境不允許互拚、只能一起拚。」

兩位帥哥導演外形一性格、一斯文，雖然相差十一歲，經歷卻有許多相似處，同樣身兼導演與演員雙重身分，他們當演員都是為了賺錢為生，也為汲取更多拍電影的題材與經驗；兩人都在南部成長，從小都愛看電影；鄭有傑為了拍電影， 一度中輟台大經濟系的學業，戴立忍則是兩年都沒收入，將自己資產全部投入電影拍攝。

兩人也很有緣，鄭有傑大學時拍攝的第一部短片作品《私顏》，當時已是知名演員的戴立忍特別客串一角表示支持；鄭有傑妻子戴海倫所屬的電影公司，則替戴立忍的電影做行銷，兩人私底下相知相惜、互相打氣。

年少輕狂，用電影溝通

「常有人問我怎麼會拍出小人物的心聲，這跟我的成長背景有關。」戴立忍在台東出生、高雄長大，國中念師院附中，在左營高中留級後，又念了復華和建功中學（現在的中華藝術學校），最後畢業於夜間部，當年看來問題多多，如今回想起來，這卻是他成長最迅速的時間，「我當過搬貨員、挨家挨戶賣過童書，甚至還在酒店當過端盤子的少爺。」當時，戴立忍當國中訓導主任的父親也拿他沒轍， 但就從那時開始，他發現自己喜歡跟每個行業的人做朋友，也認為， 「這是後來做戲劇導演時最大的寶庫。」

目前，戴立忍最被外界熟知的身分是演員，無論是電影《夜奔》中跋扈的民初同志少爺，或是電視劇《白色巨塔》中利益為先的醫生，深刻的演技被譽為台灣中生代男演員的翹楚，但他對拍電影卻始終有著異常的熱情。從小父親管得緊，卻常帶戴立忍去看電影，他習慣透過電影去認識這個世界，後來也想透過電影來和世界溝通。

二 ○○○年，○戴立忍第一次以輔導金開拍的短片《兩個夏天》進入後製期，他在家剪接，常常一蹲就是三、四天，只能跟自己和山上的蚊子對話，「不拍戲，大概少了二百萬元的進帳吧！」他一點也不介意。二○○七年，他決定籌拍《不能沒有你》，結果他真的兩年不拍戲，投入六百多萬元，和合夥人陳文彬共同出資拍片，甚至到現在，兩人都還沒領導演和演員費。

為戲休學，李安助拍片

和戴立忍一樣，鄭有傑也是個「電影兒童」，「小時候因為家住在電影院樓上，常有免費的電影票可以拿，所以看了各類型大量的電影。」家裡經營紡織公司，鄭有傑考上台大後轉念經濟系，但他大量接觸藝術片、影展，終於明白自己最愛是電影，趁著課餘學做場記、助導，也當演員，一頭栽進影像的世界裡。

拍攝第二部短片《石碇的夏天》時，鄭有傑因太過投入，只好暫時休學。為了不讓父母擔心，鄭有傑認真地學習電影的每個環節，無論是編劇、美術、燈光，他都不放過，憑著「拿命去拚、把想做的事做到最好」的精神，在二十八歲時，就以首部執導的電影長片《一年之初》獲得台北電影節首獎。

鄭有傑的才華也受到大導演李安、李崗兄弟倆的矚目，二○○ 七年，他們聯手進行的「推手計畫」，鄭有傑是第一位獲選的導演，「李安導演跟我說，拍電影最重要的是要對自己誠實。」於是他整整花了兩年，拍攝自己構思的劇本《陽陽》。

鄭有傑的父親是日本華僑，所以鄭有傑小時候就會講流利的日語，「媽媽會把我打扮成日本男孩的模樣，也總會引起同學異樣的眼光。」鄭有傑偶爾也會成為同學開玩笑的對象，造成他後來對身分認同議題特別的關注。因此，《陽陽》找來中法混血的張榕容來詮釋，拍出一個尋找自己、尋找愛的故事。

戴立忍與鄭有傑這兩位多才多藝的電影人，對於電影是藝術，還是商業行為？對國片的期許，以及對台灣電影的未來，展開熱情對談，激盪出哪些火花？

【完整內容請見《非凡新聞周刊》2009年174期】